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你想用故事攝住讀者的心神，讓他們沉醉於你創造出來的一個世界之中，讓形形色色的人物和跌宕起伏的情節使他們欲罷不能。
千萬不要相信冇有什麼可以提高創作水平的工具和技巧。哪些不能傳授的內容是你賦予文學的內涵，比如說個人獨具的天賦、人生閱曆、激情和胸懷，這纔是你讀到之處。
讓讀者魂不守舍的東西到底是什麼？其實，說來說去，這個答案是萬變不離其宗的，那就是——麻煩纏身的人物。
偉大的故事就是活生生的人生，隻是把庸庸碌碌的部分剔除掉了而已。
製造麻煩事你的分內的工作，而衝突和懸念則是你把故事呈現在觀眾眼前的創作工具。
從本質上講，故事是圍繞麻煩展開的，他還有兩位摯友：衝突和懸念。
小說的本意就是提供情感方麵的驚叫之旅。作為作者，你是情感的操縱者，這並不是壞事。每個藝術家都想做到這一點。文學藝術的關鍵是讓讀者忘記他們被操控的事實，這樣他們就可以隻管儘情享受這一體驗了。
衝突早已被公認為是故事的引擎。冇有衝突就冇有戲劇性，冇有戲劇性就冇有人感興趣，冇有人感興趣就冇有讀者。
衝突是指兩個以上的勢不兩立的方麵之間的矛盾衝突。其中一方必須是人，也就說，這一方必須擁有實施有意識的意誌能力。
絕大多數的戲劇性故事則至少要兩個人類主體相互對立的情況。
懸念源自衝突。這世界下麵這個戲劇性的問題，即：捲進衝突漩渦的人物是否運用強大的意誌克服這個衝突。懸念就是要把讀者的情感體驗逐步收緊。
小說首先要建立一個核心的衝突，而懸念負責提供動力，迫使讀者翻頁向後讀，知道結尾。
懸念未必是那種讓人驚叫連連的，而是
神秘與懸念都是虛構文學的強大工具。區分兩者可以幫助你更好地批判自己的創作策略。開始的時候你要弄清下麵的事情。
既然懸念要求作者不能輕易說出問題的答案，那麼你的小說從頭到尾都必須有意地保持懸念。假如你為故事設定了恰當的賭注，主人公的生命懸於一線，那麼，最大的問題是：這個人物能否克服一切危險而活下來？
每個場景都應該有懸念，假如你能把懸念建立在人物的擔心與恐懼的基礎之上，這每個場景都能有懸念。場景中有些問題尚待解決，也就是結果冇有揭曉。
當人物與讀者都不知道與人物對抗的勢力是什麼的時候，這樣...
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