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的懸念就是超級懸念
為了懸念目的而設計的最小單位是段落
懸崖掛壁這個詞被我們定義為任何尚未解決的危險，無論這樣的危險是源於外部環境還是人物的內心世界。它往往位於一場戲的結尾處
一段對話也可以起到懸崖掛壁的效果
讓人物處於某一情感的巔峰狀態，這時另外一種把他們掛在懸崖峭壁上的辦法
作家們經常談論的中間部分開始一場戲的方法。也就是說，
你小說中的每個場景都應該有張力，無論這是源於直接的衝突，還是源於人物內心情感的混亂
在李·查爾德的《死有所值》中，俠探傑克·理查爾有一場重拳出擊。絲毫不出意料。理查而有許多不同的辦法狠狠地教訓另一個人。這記重拳需要多長時間打出來？從下定決心到拳頭刀肉，也許一秒就夠了吧？甚至比一秒還短？
這個原則適用於一個人物內心情感方麵的張力。
還有一種策略是在處理徹底恐怖的感覺時使用的。
這一章我們討論使用對話增強懸念、提升張力的方法。對話是提高賭注的另一種手段。
在李·查爾德的小說《死有所值》第一章中，埃爾德裡奇·泰勒，一個看似仁慈的內布拉斯加老爺爺，接到一個電話。有人要用他和他的步槍。
你還可以增加對話的張力。
在對話中製造瞬間的衝突或者張力最有效的辦法之一是避免“準確直接的”迴應
場景中的衝突是重要的，而場景中的懸念同樣如此。總體上，你需要讓場景類似人物的作用。
在任何場景中你都可以製造懸念，不隻是在哪些黑暗的場景中。其實，場景也是新鮮，效果也是顯著
基本的句子是每部小說的原始素材。把不同的句子編排起來，就形成了段落，篇章和場景。
傑克·比克海姆用了一章研究“刺激—反應”單元。簡單地說，“
我對於語法的掌握是經曆多年逐漸積累而來的。但是，
形容詞
人們總是希望形容詞能帶來益處。堅實可靠的形容詞在其恰當的地方冇有任何問題。比如，你的主角在吃一個橙子。這個橙子是什麼樣的？多汁的？乾癟的？硬的？
副詞
副詞修飾其他動作，有時候也修飾其他副詞，甚至形容詞
被動語態
假如句子的主語是動作的接收方而不是發出方，那麼這個句子就是被動語態。在被動語態中，發出動...
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