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作的人往往根本不在句子中出現。比如：槍被打響了。
句號
句號是全人類公認的、最有用的文學工具。
分號
在小說寫作中，我把分號當做是自己討厭吃的茄子：不惜一切地迴避分號
感歎號
感歎號的運用必須明智。下麵是運用它們的情況：
引號
永遠不要在人物的內心想法前後加引號
短句給人留下的印象是輕裝疾進的感覺，長句往往給人速度放慢的效果，讀者藉此可以鬆一口氣，場麵的情緒氛圍可以用更加常規的方式得到詮釋
一定
不要畫蛇添足。這是一條可敬的原則。
你在一個場景中間製造出來的哪些可能引起麻煩的小事就是瞬間懸念，你可以用它讓讀者手不釋卷。
希區柯克經常用下麵的方式解釋意外與懸念之間區彆：
當賭注提高之後，風險也就提高了，潛在的損失也更加嚴重。
情節賭注
當激動人心的主要情節強度逐漸提高，你就是在情節賭注打交道。外部環境中出現的危險及其重要性也越來越高
人物賭注
人物內心世界發生了什麼情況可以把賭注變得更有個人特色
社會賭注
這裡你要問的問題是：對於更廣大的社會來說，這件事有什麼後果
就這樣，他被撂在那兒，動彈不得。炸彈的定時器滴答滴答地響。伍爾裡奇告訴讀者人物內心的想法，但是他不能動彈、無能為力，這樣無助的狀態使得小說的懸念打倒了不可思議的水平。
一個簡單的中斷也可以製造懸念
永遠不要浪費次要人物
曲折與轉折
玩轉曲折是很好玩的事情，
增加懸唸的另一途徑是把主人公的某件基礎能力給拿掉
在故事情節進展過程中，你還可以賦予對手更大的力量
在製造懸唸的時候，不要忽略人物的內心活動。原因如下：人物內心的想法會拖延問題的解決。這時提升張力的工具
對於作家有兩個規則：
在你開始認證寫作之前，你需要知道你的“LOCK”元素。預先設想好這些要素，比你直接進入正式的小說寫作要節省時間。
要想出一個有亂子的開頭場麵。你要把那個亂子寫進第一頁中去。然後，規劃你的第一個冇有回頭路的關口。正是這個事件把主人公拋入第二幕的激烈對抗中去。